最后选择留下来是存在主义，会想到大江健三郎的小说。看到什么斯德哥尔摩的解读很让人生气，意识太保守闭塞了 女主角是承受痛苦的器皿，密桃成熟时 电影是子宫，密桃成熟时 电影是社会的下体。在这样一种伤口中，存在主义者孕育着解放的希望，新的泉水流出来。 不是很喜欢过多的寓言，密桃成熟时 电影希望看到充满诗意，看到共情，看到不可符号化的情绪。

1931年嘅巴黎，透著那個時代巴黎作為世界文藝之都的浪漫、頹廢氣息。小說家Anaïs與銀行家丈夫Hugo定居于巴黎，佢私密嘅日記中透露出對自己對性方面的幻想，而作家Henry的出現使佢嘅幻想得以實現。Anaïs一方面與Henry發生婚外情，一方面和Hugo仍維持夫妻之實，另一方面對Henry的妻子想入非非，陷入迷戀。片中充斥著同性與異性戀嘅激情場面，以及邂逅與勾引等情愛場面，從女性視角延展出的偷情、出軌、同性間欲望，套戲嘅尺度之大亦使本片引發出爭議。BTW Fred Ward本身臉就長，配上地中海嘅造型，「密桃成熟时 电影」一詞都不足以涵蓋。而Uma Thurman與Maria de Medeiros則負責顏值擔當，呈現出不一樣美的層次。

男主和女主的价值取向真的有点颠覆我的认知，那么正向的一部剧拍成了啥？这是在消耗我们的消防战士啊，密桃成熟时 电影真的不理解！！

这也是上个月看的，居然也忘了标，密桃成熟时 电影其实看了之后觉得人在囧途改编（抄）得还是挺好的，很本土化也很自然，原版这个觉得也就是很一般的一部电影

虽然一开始对于百合向有点小小的接受不能，但是越看越暖心啊，密桃成熟时 电影尤其是第八话，爱了爱了。